【素描教学工作总结】素描静物教学期末工作总结
《素描教学工作总结》是一篇好的范文，感觉很有用处，为了方便大家的阅读。
素描教学工作总结美术教学工作总结 教学工作是学校各项工作的中心，也是检验一个教师工作成败的关键。本学期由于学校
实际工作需要，我承当了五年级和初中部的美术教育教学工作，现对半年的美术教学进行工
作反思如下：
经常有其他学科的老师羡慕地对我说：“你们美术课最好上了，不用从头讲到尾，学生兴
趣自然有，上课轻松又愉快。”我笑一笑，心想要是真能让每一节美术课轻松愉快又有良好的
效果，这个美术老师的造诣可不一般了。美术课要想上好，还真不是那么容易，课前的精心
准备，课堂的情景创设、环节安排、个性辅导、多样评价以及课后的反思等等一样都不可少，
都需要美术老师下工夫来思考、推敲。
这一学期来我一直在思考：什么样的美术课称得上好？怎样上好美术课呢？在思考的同
时，我把自己认为正确的理念放到课堂里，在一次次实践的检验中寻找答案。
思考一：美术课前的准备 美术课的准备绝不仅仅是教具的准备，它要有更广泛的内容。比如在五年级《团扇》这
(来自:WWw.fwwang.cn )一课里，我先制作了示范作品，为了让课堂更有氛围，我准备了影片片段和关于团扇的图片，
影片和图片结合的范例在课堂气氛的烘托上起了很大的作用。除了有形的课堂资源的准备之
外，更要准备的是老师多方面的知识、深厚的文化底蕴。这得靠老师长期的积累。
思考二：美术课堂教学 课堂教学当然是重点，很多问题都值得深入探讨。这里我想谈我一直在思考的一个问题：
课堂教学的有组织性和引导儿童自由创作可能会出现的无序性的矛盾。课堂教学的有组织性
是上好课的保证，这是大多数教师认可的原则。但有些类型的美术课往往不需要孩子规规矩
矩端端正正地作业，比如一些手工课，需要几个儿童合作完成，小朋友凑在一起难免会各抒
己见，不会像成人那样有克制力，这样势必造成纪律不好。还有一些绘画课为了更好地调动
孩子的积极性，加入了游戏、舞蹈等活泼的形式，课堂也会显得杂乱，问题是这样形式上的
“乱”并非无效。国外的老师在上美术课不需要孩子坐得端端正正，他们给孩子足够的空间
创作，可以画在桌子上，可以“乱涂乱画”。德国纽伦堡丢勒中学的谢尔先生曾说，在丢勒中
学，学生作画时可以戴耳机听音乐，范文写作边听自己喜欢的音乐边作画。我想这在国内肯定是禁止
的。学校要求课堂必须有秩序，但一味的整齐往往会抹杀孩子的个性，限制孩子的创造性。
怎样兼顾呢？那要求教师在组织教学上的收放自如，既不放纵，也不压制。
思考三：美术
作业的评价
大人看孩子的画往往摇头，画的是什么呀，乱七八糟！殊不知，儿童绘画贵在无序、天
然童真，去雕饰的浪漫稚拙，而且个性鲜明，想象力丰富。有的孩子喜欢色彩，有的孩子画
画喜欢用线条。还有的孩子只喜欢画抽象的形状。所以对于儿童画的批改、评价应该有多重
的标准，要善于发现儿童画中闪光的东西。
在教学中肯定会有更多的新问题新现象新思路值得我们去思考，这确实是十分有意思的
事情。
自身素质的培养
在教学之余，我也注重自身发展进步。积极参加校内外听课，评课以及区教研活动。向
老教师学习教学经验，同时课外看了很多教学理论方面的书籍。周末常带作品请教名师，参
观各种书画展览，提高自己的美术素质。
2014年6月25月篇二：教学工作总结设计素描 2010-2011学年第二学期教学工作总结 授课名称：设计素描
授课教师：徐庆虎
授课时间：2010-2011第二学期
最全面的范文参考写作网站授课专业：计算机
授课学时：102
教学工作总结：
本学期我担任2010级计算机系五年一贯制动漫一班的设计素描课程教学。设计素描是设
计教学中的一门必修课，作为一种艺术造型基础的素描，它能传达出设计者对自然、生活的
独特感受和设计意念，是从事艺术设计活动的起点。在不同的教学侧重中，对各种主张应有
适度的把握，将各自的优势进行有机的整合，在实践中逐渐摸索出一条相对适应于艺术设计
教育所需的素描教学体系来。
所谓设计素描的理念是靠一定的素描造型理论知识和大量的实践来支撑的，是经验的积
累和艺术修养的升华。写实素描是设计素描的基础，设计素描是写实素描的发展和变化。应
该说，设计素描是探讨和利用造型元素的构造表现原理来发掘人的理性思维和创造性思维的
方法，是针对艺术设计专业和相关设计专业的一门必修的造型基础课程之一。
在所有教学主张中，有一点应该明确，即：其最终目的应是统一的，根据艺术设计的特
点和要求，既要有利于启发和拓展学生的设计思维，又要有利于培养学生的审美能力和动手
能力。
教学目的与设计素描本身的艺术特殊性分不开，具体表现在：
1.功能特点
设计素描的功能性特点，却以强调其物质性与适用性为第一要素，而其精神内涵与审美
内涵则处于从属的地位。也就是说，在教学中，素描训练必须受适用功能的制约，而正是由
于这个因素，艺术设计专业所必需的素描训练才显示出它的真正价值和特色。
2.造型特点
设计素描的造型特点是：构图更加关注其画面构成要素的合理性安排，能充分反映物象
范文TOP100的本质属性与特征，在这个前提下，才考虑其画面的相对完整性，强调创造性地构造与表现
物象，具有造型的多样化、视感的多属性、空间的多维度、效果的中介性等特点。
3.思维特点
所谓设计思维，概言之就是指在设计过程中对客观素材与感受进行间接、概括、综合的
反映，强调的是科学合理性。由设计思维与形象思维组合成的设计素描思维其特点主要体现
在：直接性与间接性的结合、个别性与概括性的结合、典型性与综合性的 结合三个方面。这三个方面在具体思维活动过程中并不是孤立的，而是相互关联、相互
作用的辩证统一关系。
4.方法
设计素描则强调的是用理性的、逻辑的思维方法来观察、认识、分析物象。具体来讲，
就是从不同角度来“看待”和剖析物象，即从不同视点和用“透明”的方法来观察物象的内
外构造关系，特别是物象内部结构之间各部分的相互联系与组合关系。
5.内容
设计素描的教学内容除包括一些绘画性素描的基本内容如：透视、形体结构、明暗、造
型原理与规律等之外，更重要的是侧重于理性的认识与思考、逻辑的推理、抽象思维的训练
与抽象的发现和表现以及设计思维和创造思维的培养。
思想汇报专题明确教学目的，树立设计素描意识。大凡基础课程的教学，都有一定的专业指向性，好
比有什么样的建筑就有什么样的基础一样。同样，艺术设计专业的素描基础教学也不例外，
也有培养方向的问题。设计素描通过训练脑，眼，手等，把形态的理性，机能要素表达清楚，
使设计者具有敏锐的洞察力，综合的分析能力，准确的表现力，抽象的思维能力。
设计素描对设计师的作用有以上五点：
一，训练综合表现能力
设计素描通过设计师对物体的观察，分析，理解，表现，把物质形态转化表达出来。
二，形态审美能力
设计素描在研究形态的构成机能的结构同时，探索形态构成美的特征，把构成美的结构，
造型机能等审美综合分析，提取美的元素，进行美的表现。
三，创造能力培养
创造能力是一切艺术，创意产生的保障。设计素描从设计的角度运用设计语言形式，将
设计构想表现出来，并通过意象构成的内容激发出设计师的创造力，将形象思维和逻辑思维
结合起来。
四，快速表现能力
设计素描将设计构思表现在平面上，进行三维的表现和结构的分解，较全面地反映设计，
传达信息，作为以后完成效果图或模型的基础。
设计素描将设计构思表现在平面上，进行三维的表现和结构的分解，较全面地反映设计，
传达信息，作为以后完成效果图或模型的基础。在设计素描的教与学中，我们应该认识到思
维过程的重要性。虽然最终的结果表现为具体的画面，但凝聚在画面之后的思维过程对于教
学而言更为重要。因而，在这种思维过程重于结果的前提下，速写作为快捷、方便的表现手
段和记录手段在设计素描的教程中具有重要的作用。它可以快速记录下学生的片段的构思、
方便学生与教师进行沟通、进行方案的推敲。
由于现代社会生产和科技的发展，人际关系、价值判断、审 美观念、思维空间、时空观念等方面都已经产生了巨大的变化，所以更需要多样化的、
新颖的表现形式和手段，也要与相关学科作横向的联系，如哲学、文学、历史、地理、心理
学、艺术学等等。希望以此进一步丰富和完善大的设计素描的结构系统。
以上是我在设计素描教学探索和实践中的一点总结，在实际教学中还要适应不同专业、
不同层次学生状况以及设计相关专业的基础性学习，突出其可操作性，以求取得更好的效果。
教学工作总结人 徐庆虎 2011年6月22日篇三：素描课 教学总结 《素描》课教学总结
本课程选用教材《素描基础教程》，是中高职动画制作专业的一门必修基础性课程，通常
开设在新生开学第一学期。计划总课时36学时。下面我就从以下几个方面对教学工作进行总
结：
一、授课内容
本课程根据教学大纲的要求，要完成石膏几何体、静物素描、石膏头像以及速写等的绘
画学习，，通过《素描》教学，培养学生健康的审美观，提高学生的文艺修养和鉴赏水平，使
学生掌握素描（包括速写）的基础知识、基础理论和基本技能，具有正确的观察方法和坚实
的造型能力，从面准确、生动、深刻地表现对象，整体教学活动将围绕着主题“造型能力的
训练和审美能力的培养”进行。本课程为学习专业、进行创作以及将来提高动画设计方面打
好基础。
1、石膏几何形体写生：
通过对几何形体的研究和写生、建立空间体积的基本概念，认识和掌握客观世界中一切
形体的多样性结构原理、物体在空间中体积构成和光线在物体表面散布的一般规律。
引导学
生分析和理解具体对象的体积特征、结构特点、透 视现象的明暗层次形成的规律。
初步掌握正确的观察方法和表现方法，能运用线条或明暗调子准确地表现对象的比例、
结构、体积、空间和相互之间关系。共用18学时。
讲授要点：
(1)素描的概念、学习素描的方法、工具的性能和特点。
(2)几何形体研究的目的意义，写生的基本方法和步骤。
(3)物体的三度空间、透视关系、线条、明暗造型的一般规律。（线条的方向、长短、粗
细、虚实、明暗的五个基本调子与具本光源照射下实际对象的关系）。
(4)各形体的结构规律。
(5)画面构图的一般要领。
2、静物写生：
通过静物写生练习，了解静物组合的一般要求，掌握组织和布置静物的一般方法。
探索形体结构特征，色调变化及质感、量感的一般规律，以确立调子的任务，仅在于表
现空间及对象各种调子总的关系，逐步掌握素描的全面因素，提高构图和造型能力。
按照正确的作画方法和步骤，根据每个作业的具体任务、充分运用线条和明暗，准确地
表观对象的光线、色调、空间、体积以及质感、量感等的特点，使画面成为艺术的整体。共
用 6学时。
讲授要点：
(1)静物写生的目的意义、静物组合的基本方法。
(2)色调基本概念、色调的层次，黑白灰的组合。
(3)以明暗为主的全因素素描的表现方法。
3、石膏像写生：
教学要求：
通过石膏像的写生，掌握人物造型的基本规律，学习塑造人物形象和性格特征的艺术表
现方法。
理解所描绘的对象的基本特征，整体观察对象，掌握局部和整体统一的主体造型的基本
方法，准确地表现具体对象的比例、动态、性格特征。共用4学时。
讲授要点：
(1)石膏像写生的目的意义、塑造内容的介绍及其作者艺术手法的分析。
(2)整体——局部——整体的观察和表现。
(3)石膏素描的一般技法。
4、速写（以人物半身像写生为主）：
教学要求：
选择在处理上比较容易显现内在特点的对象，摆姿势时注意使动态和手势都尽可能表现
出对象的具体特征。
注意对象由于种族遗传、生活经历、年龄、性别等的差异表现出各自的外貌特征；注意
通过对象的言行、动势、表情等，进而探索对象思想感情，生动地表现出具体人物的形象。
强调手和衣褶的研究，掌握手的结构和表现手法，衣褶的造型规律，衣褶要表现出内在
的人体结构和织物的质地、色调。共用8学时。
讲授要点：
(1)人物半身写生的构图特点，
(2)肖像画的一般要求，半身体态的生动自然与脸部、手部的刻画。
(3)分析、综合、概括、取舍的目的与作用。
二、学生分析
6、中3班，机电工程系13高职5、中职2、中职3班，电气技术系13高1、高2班，
汽车技术13高职2、中职4班的学生。学生通过一学期的基础课学习，已经接触到基本要掌
握的理论知识和基本技能，自主学习和观察能力比较强，在以往的教学活动中，能够顺利完
成教学任务。
2.学生通过各种教学方法，基本了解学习本门课程对以后学习专业课的重要性，但对具
体的途径和方法认识很模糊，缺乏深入的了解，有的学生还没有完全正确地表现对象的结构、体积、空间和相互关系。因此，教学活动必须针对学生的素描水平，引导学生提高观察
力。
3.一些学生对自己所学专业了解不够，学习兴趣不高，因此教学中注重启发式教学，使
学生独自思考、分析事物，总结经验，从而激发学生技能成才的热情和信心。
三、教学方法手段
1.设计理念：以人为本，以学生为中心，配合多媒体教学手段，为学生营造一个生动活
泼的、快乐的学习氛围，培养学生专业情感，培养学生细致、敏感的观察力和灵活处理画面的技能，使学生学习丰富的表现技法。
2.教学方法
（1）理论讲授：通过基本理论知识的学习，认识和掌握光线在物体表面散布的一般规律，
能运用明暗调子正确地表现对象的结构、体积、空间和相互关系，掌握人物造型的基本规律，
学习塑造人物形象和性格特征的艺术表现方法；
（2）作品示范：直观地将绘画的知识、技能有序完整地展示给了学生，便于讲解难掌握
的知识点；
（3）课堂讨论与集体讲评：师生、生生之间就教学内容进行真诚地沟通，在合作讨论的
氛围中帮助学生找到个人作品与同学作品、个人作品与名家作品之间存在的差距，并制定出
完善篇四：素描教程(个人总结) 学习须知 学画画关键有3点，就是动手、动手、动手。
素描的概念(兼思想教育、热身) 素描从广义上讲,顾名思义，包含有“朴素的描写”之意。它是用铅笔、毛笔、钢笔、碳
笔，甚至是现在流行的手写版的画笔等工具做单色的描绘。
但从狭义上讲,素描是一切造型艺术(包括绘画、建筑、雕塑等）的基础训练学科。是通
过线条、色块的深浅把我们所画的物象的体积的感觉和空间的感觉真实的表现在平面的纸上。
学习美术必须打好素描基础。
素描是一切造型艺术的基础，素描也是独立的艺术形式。艺术使人产生美感，只有建立
在美感基础上的训练，才是我们需要的。在素描的基础联系过程中，必须循序渐进、踏踏实
实的走好每一步，日积月累才能做到得心应手，以情动人、以美悦人。相信大家都能通过自
身的努力，做到心专、脑动、眼准、手勤，持之以恒必将会有令人惊喜的收获。
一、画素描需要的工具及如何使用
1、用笔的要求 铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以h为代表，如：1h、2h、3h、4h
等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以b为代表，如：1b、2b、3b、4b、5b、
6b等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是hb形，软硬适中．对於初学绘画
的可从hb到4b中选择三种类型就可以了。
炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想
工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉。
木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷
固定液，否则极易掉色破坏效果。
炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不
用固定液。
下页 余下全文素描教学工作总结
利用铅笔表现明暗的方法：
(1).铅笔直立地以尖端来画时，画出来的线较明了而坚实；铅笔斜侧起来以尖端的腹部
(来自:WwW.fwwang.cn )来画时，笔触及线条都比较模糊而柔弱。
(2).笔触的方向要整理才不致混乱。
2、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同
橡皮泥，用起来非常方便 铅笔画使用橡皮擦注意事项：
(1).初学时往往总觉得画一笔不满意时，就马上用橡皮擦去了，第二次画得不对时又再
擦去，这是最不好的习惯。一则容易伤害画纸使纸张留下疤痕，再则画时就越画越无把握了，
所以应极力避免。
(2).当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔，如此画时就有一个标准，容易改正，等浓
淡明暗一切都画好之后，再把不用之处的铅笔线，用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面就清楚可
爱多了。
(3).其实画面上许多无用的线痕，通常到最后都会被暗的部份遮没了，我们只需把露出
的部份擦去，这样也较为省力。同时不用的线痕，往往无形中成为主体的衬托物，所以不但
不擦去无害于画面，有时反而收到无形的效果，这是我们不可不注意的地方。
3、用纸的要求 画素描通常在专用的素描纸上进行（不过我的素描纸就是电脑屏幕，当然我的笔也就是
画板的画笔了），选用素描纸时，要注意纸质坚实、平整、耐磨、纹理细腻、不毛不皱、易于
修改（好麻烦啊，不过为了能画出好的作品，也没办法，呵呵），如素描纸、铅画纸，如太粗、
太薄、太光滑的纸都不适合铅笔画素描。初学者使用的纸张大小以8开或4开为宜，16开大
小的铜版纸和复印纸，则适合用钢笔、圆珠笔画素描。
4、画板和画夹 画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590x440mm左右的
为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手。
另外还需准备美工刀等其他一些工具。
二、学习素描应注意的一些事项
1、位置的选择和作画姿势 正确的写生姿势、有助于整体观察和表现方法的运用。在绘画时身体应与画板相距一臂
左右。如有条件，画板放在画架上最好，如果没有画架，画板放在大腿上也可以。画架一般
放置在绘画者的右前方。画者与写生对象之间的最佳距离，通常是对象高度或宽度的3倍到
5倍之间，良好的习惯有助于绘画技能的提高。
2、握笔方法 画画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔
(如图1)，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手腕的移动来画出线条(如图2)，只在 细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如
图3)
3、作业时间控制 通常一幅素描一般安排在2-3小时之间，若是画面复杂，一次不能完成的，可以用多次
完成。
4、作业目标安排 按造型因素做分解练习，有目的地集中解决难点，如：形体概括练习、比例和结构分析
联系、透视与结构联系、结构与色调表现练习，作业目标应明确，以利于学习和掌握技法表
现规律及艺术表现规律。
造型规律的掌握与运用是培养正确的思维方法的过程。在素描训练过程中，应充分体现
学习者解决各种关系的思维能力，如正确把握主观与客观、感性与理性、整体与局部的关系
等。
素描基础教程（二） --学习素描 造型基本因素
1、形体的点、线、面 我们所描绘的物体都是立体的，而最基本的形体是立方体、球形、柱体与椎体。素描写
生可从这四类形体出发，去研究主体构成的基本因素与形体塑造的关系 点 点表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。先看位置点，找出
它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之间的大
小比例关系。再看转折点，这些点如同交通枢纽，联系着形体中的线与面。
线 线由点的定向运动产生。线条是点运动的延续，连接起点和终点的是线，任何一幅素
描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚，线有着无穷的魅力。
辅助线 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这些线，有助于我们把握形体的动势
和形体的整体特征，有利于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进行。
轮廓线 轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中，轮廓线的表现要求由直线到曲线，
有外轮廓到内轮廓，从而形成物体的立体框架。
面 无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形成了面，而面运动产生了体。在造
型过程中，面可分为两类，即直面与曲面。
直面 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）三个面呈现。
曲面 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投
影组合而成。
任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球体体面关系去理解和分析。
2、比例与分割 比例是指物体间或物体各部分的大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积风诸方面
的比较。不同的比例关系形成不同的美感，观察与表现比例关系有个较好的方法，如先抓住
相比关系因素的两极，再确定中间部分，依次分割下去，就可以确定出任何复杂的比例关系
3、特征与基本形 物体的形体特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之间得到区别。我们要对形状进
行概括与归纳，形成了一个基本形的概念，如圆形：人脸、苹果、罐子、太阳；方形：课桌、
书籍、电视机、房子等，因此可以这样说，抓住了基本形就基本抓住了形体的主要特征。
从形体总体出发，对物体的原形进行简化，省去烦琐的细枝末节，以形成简单的几何形
状。首先是抓住它的平面形，是方、是圆还是角；再看它的体积特征，属于立方体、球体还
是柱体。在具体作画时，先目测高度，再目测宽度，最后作上、下的宽窄比较，就能把握住
形体的基本特征。
4、转折与轮廓 当构成物体的面发生方向上的变化，形体的面就出现了转折。方形物体转折明显，称为
折，圆形物体转折缓慢，称为转。一般的物体的边缘可以看作是转折，立方体外缘内的棱为
转折，叫内轮廓。球体内侧的明暗交界可视为转折，也属于内轮廓。在造型过程中，当我们
以线去体现形体的转折处，即为轮廓线。根据形体转折内外的部位，轮廓线可分为外轮廓线
和内轮廓线。在作画起稿过程中，应集中表现物体的轮廓，抓住轮廓的方法可采取由外到里
的方法。
结构是指物体本身个部分组合和构造。物体都有内部和外部的构成因素和结构关系，个
部分的互相连接穿插、重叠、相离等决定了物体的形体。在素描训练中，对结构加进一些主
观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一种构成。
6、透视与空间 一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。如画者与写生物的 空间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的
空间距离。。。。在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的
方法是透视原理的运用。
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。如画者与写生物的空
间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距
离。。。。在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是
透视原理的运用。
几何透视法 几何透视法产成与数学原理，是把几何透视运用到绘画艺术表现之中，是科学与艺术相
结合的技法。它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体感。
平行透视
当立方体的六个面中，有一个面与画者的位置呈平行状态时，画者所看到的是它面产生
的透视变化。
成角透视 当立方体的一个角正对画者时，立方体所有的面都产生透视变化 几何透视法包括三个要素：视平线，一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。视
平线决定被画物的透视斜度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时，
透视线向上斜。心点，是指视觉中心。它位于画者的核心部位。在平行透视中，一切透视线
引向心点。距点，视点至心点的距离叫距点，如果把视距移至视平线上心点的两侧，所得的
点为距点。
空气透视法 空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，表现绘画中空间感的方法。它主要借助
于近实远虚的透视现象表现物体的空间感。其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅变化，
形的平面变化，形的繁简变化。
7、明暗与调子 认识素描中的明暗
（1）：明暗产生的原因：有光源(不论是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之说；
（2）：明暗的基本法则：
光源直射处(向光)是明亮部。.光源照射不到之处(背光)是篇
五：素描兴趣小组活动总结 素描兴趣小组活动总结 本学年度美术小组以学校的工作计划为依据.按照学生的特长出发,开设了素描和书法兴
趣活动小组，我主要负责素描兴趣课的教学工作。素描课外兴趣活动小组活动时间安排在每
周一第二课堂的时间,让他们在学习各文化知识的过程中能丰富艺术修养.以生为本.着重发
展他们的个性特长.
通过这学期的兴趣小组的学习，同学们的学习兴趣十分浓厚，许多同学要求能有机会再
进行学习，而且在这些兴趣者的指引下有不少学生在学习中参加了小组学习。下面就这学期
工作作一个总结：
一、培养了学生的对美术的兴趣：
有参加兴趣小组的同学都有这么一个感受：就是以前画画只是应付老师的作业，有时甚
至是为了向爸爸妈妈“交差”。但通过学习他们意识到他们不再是被动的而是变成主动的学习，
他们的学习能够自觉完成了而且还能头头是道地向同学介绍他所学习到的知识。在他们的影
响下更多的学生想参加兴趣小组特别是初一年级尤为突出。
二、培养学生的知识面：
在这次的兴趣小组中，教授了学生素描的基本知识，而且更多的是让学生掌握了许多绘
画的基本技法，使他们的知识面得到很大的拓展。
三、课程开展内容
1、针对学生基础而进行的实训辅导。
本班的素描基础都不太好，大部分学生是没有一点美术基础的。针对这个问题我们在表
现技法上会寻求一些更好的方法。我们的线条不是一天两天就可以练好的，所以我们一个方
法是尽量用结构表现方法来表现，或用线描的方法来表现。要表现面时我们可以多用“擦”
的方法，先画一些线条，然后用纸巾去擦，这样明暗也出来了，又看不到我们很乱的线条。
亮的地方就用橡皮去擦。尤其在背景的处理上可以运用这种方法。“擦”的方法可以很好的处
理画面的虚实关系和画面的黑、白、灰关系。这样才可以让我们自己很好的解决这个问题。
多给他们进行示范，让他们学会用这种方法。
在实训过程中鼓励学生多用不同的工具材料来表现，因为单用铅笔去表现，往往会出现
灰、花、脏、乱等问题，而用钢笔就不会出现灰、花、脏的问题。那么我们可以通过选用不
同工具材料，如毛笔、钢笔、碳笔、圆珠笔等，或用有色卡纸、宣纸等去表现，肯定会带给
有不同的感受，我们一定要敢于尝试，他可以丰富我们的生活。
还可以采用线描的方法，线面结合的方法，明暗表现方法等来丰富我们的画面。
也可以在技法上丰富我们的画面，如用橡皮去擦，用纸擦，用笔刻、拓、点等等，这些
技法需要我们去发现，去运用。
2、针对设计思维能力的培养而进行的实训辅导。
因为我们缺少设计意识，设计思维能力不强。那么设计思维能力的培养，可以从两个方
面去努力：一个是构图，一个是刻画。
首先是构图。以前我们经常会用三角形构图的方法，那么我们的设计素描可以丰富构图
方法，如梯形、方形、金字塔形、水平线形等等，我们可以自由的进行构图形式的创新设计。
还可以通过裁剪方式来加强构图。
另一个是刻画。以前我们会老老实实的画老师摆放的静物，现在我们可以对静物或表现
方法有所改变，这些改变是为了使我们的画面更具设计意识。如鞋本来是黑色的衬布本来是
灰的，那么我为了突出鞋我可以把鞋处理成白的，加强对比，突出主体。
我认为我的职责就是让我教过的每一个同学都能取得很大的进步，不论是从学习上，还
是从思想上。我会继续努力的。
四、丰富了学生的第二课堂：
从素质的角度丰富了学生的课余生活，他们的生活不在仅限于课堂上，让他们意识到学
习的乐趣，更有兴趣学习了。
当然，我们的工作还存在不足，我们期待着我们的工作能够得到更快的完善，得到更好
的发展。我们将本着为学生工作的思想更加努力地工作，使我们的学生的素质更好地得到提
高。
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